《一步之遥》剧照

《太平轮》章子怡

《匆匆那年》海报

　　中国电影市场在有点落寞的情绪中送走了2014年：之前几乎所有人都看好全年票房超300亿人民币，似乎问题只在能超出多少上了。没想到2014年的贺岁档如此疲软、低沉，甚至还比不上风光的十一档。几部之前被看好的巨作全都哑火，无论是吴宇森的《太平轮》还是姜文的《一步之遥》，都是霸气全无。最终2014年中国影市以296亿的票房总成绩正式收官。

　　尽管296亿这个数字比2013年217.69亿元的总票房增长了35.98%，成为近四年涨幅最高的一年；尽管去年在内地上映的280部电影中，有66部影片票房破亿，票房5亿以上的影片达15部之多；这是一个到处都有人在谈电影、聊剧本、摆投资的火热年代……但事实上2014年的内地电影市场，繁花似锦之下落寞如尘。

　　盘子大了蛋糕在哪儿？

　　国内电影的高速增长，基本都来自于影院与银幕数的扩大。《变形金刚4》19.79亿的票房成绩探到了目前电影市场的天花板，于是有了《一步之遥》票房要超20亿的“豪言壮语”。2014年，国内新增影院1015家，新增银幕5397块，日均增长15块银幕，全国银幕总数已达2.36万块。中国成为了仅次于北美的全球第二大电影市场。

　　电影的盘子终于做大，剩下的事情似乎很简单：就等着蛋糕来填满盘子。遗憾的是，我们似乎没有足够好的蛋糕来满足观众。实际上，我们发现大多数电影的上座率都不理想，甚至开画就达不到50%！《一步之遥》、《太平轮》上映当天都能有超过40%的排片率，但上座率低的结果很快就在票房上显现出来。

　　中国2.36万块的银幕数比之北美的4万多块还有很大差距。但是北美人均观影次数3.88次/年，是中国人均观影次数的9倍！盘子的扩展速度似乎远超过了蛋糕供应的速度，除了《心花路放》、《大闹天宫》等几个大蛋糕之外，我们更缺乏大量优质的中型蛋糕和小型甜点。

　　类型片多了但类型不足

　　看看2014年进入票房前15强的华语电影，总让人感觉有点奇怪：《心花路放》、《西游记之大闹天宫》、《爸爸去哪儿》、《分手大师》、《后会无期》、《匆匆那年》、《澳门风云》、《小时代3》！除了《大闹天宫》，其他都不是正经大片的派头。这与票房15强的另外半壁江山好莱坞电影形成强烈对比：《变形金刚4》、《星际穿越》、《X战警：逆转未来》、《美国队长2》、《猩球崛起：黎明之战》、《银河护卫队》、《超凡蜘蛛侠2》无一不是地道的商业大片！

　　最近两年，华语商业类型片有了长足的长进，不过真正在市场上呼风唤雨却只有那么两三种类型：喜剧、公路和青春。每一个档期，都有无数类型近似的片子在激战争夺票房，另外一些类型却难有市场——比如历史、战争、传记、惊悚、科幻、动画等等。

　　只有陈可辛的《亲爱的》、张艺谋的《归来》和《京城81号》、《白日焰火》、《催眠大师》等少数影片以家庭、历史、悬疑、犯罪、恐怖等冷门类型取得了还算不错的票房成绩。这样的影片如果没有张艺谋、赵薇[微博]、徐峥[微博]、林心如[微博]等知名导演、演员撑场子，恐怕难以在市场上有所作为——《催眠大师》甚至试图误导观众，让大家以为这是徐峥导演并出演的电影。

　　在类型片的丰富程度(包括一个类型中的差异化)和风格的多样化方面，华语电影似乎还有很长的路要走。

　　太平轮沉在匆匆那年

　　现在除了陈可辛、徐克等少数几人，香港导演在内地已经难以呼风唤雨。吴宇森导演的史诗大片《太平轮》以章子怡[微博]、金城武、宋慧乔等明星豪华阵容，却只收获2亿票房……连国内的一批老牌导演在2014年也是疲态尽显：张艺谋的《归来》口碑和票房不算理想。

　　2014年的华语电影是属于新一代导演、新的题材和风格，或者说是属于新一代观众的。于是有了《爸爸去哪儿》这种很难分类的真人秀大电影的火爆；还有《分手大师》、《后会无期》等“新人”导演大获成功的现象；于是我们看到《匆匆那年》等青春片大展MV风，《小时代》和《后会无期》玩起了PPT电影，《分手大师》、《十万个冷笑话》等喜剧大搞变装、吐槽、恶搞……

　　纵观2014年的华语电影，那些非常态的故事、角色、风格似乎更容易让电影取得市场的成功，过于正统的片子则越来越不受欢迎。这是观众人群年轻化带来的必然结果？还是某种转型过程中一时的现象？也许到今年或者明年才能把趋势看得更清楚。

　　距黄金时代不止一步之遥

　　2014年有两部电影的市场失利特别值得一提，《黄金时代》和《一步之遥》。两部影片在未上映前都是信心满满，宣传声势巨大。看样子，前者原本直奔5亿票房，后者似乎10亿票房也不在话下。结果我们也都看到了，《黄金时代》只有区区5000万票房，《一步之遥》勉强撑过5亿。以两部影片的成本来看，恐怕都难以靠票房收回投资。

　　这两部电影都不是水准很差的烂片，甚至可以说在艺术上都有着很大的野心和很高的追求。具有强烈的作者电影气质。但两部影片都因为某种错位而遭到观众大量吐槽和批评：这种错位就是以文艺电影的格调想拿到商业电影的票房。我们知道，迈克尔·贝不会想凭《变形金刚》去拿奥斯卡奖(除了特效类奖项)，林克莱特也不会期望《少年时代》在北美卖过1亿美元。那为什么国内往往有人期望用反类型、反叙事的影片在艺术和票房上都取得巨大成功呢？

　文艺电影不是不能赚钱，《白日焰火》票房就超过了1亿元。《黄金时代》和《一步之遥》的票房不如预期，背后其实是国内电影规则不够成熟的缘故：没有艺术院线体系；缺乏长期小厅放映积累票房的机制；评奖系统的筛选和奖励机制无法支撑起艺术电影的生存和发展；电影后产业未形成规模；盗版造成的负面影响及网络版权价格偏低等等。

　　回望2014年，华语电影并未取得质的突破，真正给人留下深刻印象的佳作寥寥，题材、主题、风格都显得单调，大牌导演们几乎集体失去光环，新导演和新风格异军突起却显得缺乏底蕴与现实价值……如今好莱坞正面临着国内市场萎缩、产业链僵化、缺乏创新和大胆的状况，其实正是华语电影崛起最好的时机。如果我们发展起来的仅仅是年度票房300亿、400亿的一个数字，却没有值得人们(特别是全球的观众)记住的高品质艺术电影、商业电影，那中国电影就没什么值得欣喜和骄傲的。

　　□电子骑士(影评人)